6月29日—7月2日，陈佩斯、陈大愚携新戏《惊梦》，在山东省会大剧院连演4场。演出期间，父子俩在济南“有吃有喝有玩”，深度体验了这座泉水城市。二人更做客“海右文艺沙龙”，与泉城观众分享喜剧人生的点点滴滴。采访中，父子二人不断幽默对答，乐翻全场，再次显示了这个家族延续了三代人的“喜剧基因”。

因为“长得丑”才当上了演员

作为著名的喜剧演员，陈佩斯的小品《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》《羊肉串》、电影《二子开店》《傻帽经理》《父子老爷车》、话剧《托儿》《阳台》《戏台》等都是脍炙人口的作品，但是他如何走上喜剧人生的故事，却鲜为人知。陈佩斯笑说，自己能当演员，是因为“长得丑”。他说，那时候选演员都是浓眉大眼，可偶尔也需要一些反面角色，自己的“特殊长相”，让他“撞大运”进了八一电影制片厂。

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父亲陈强是一位优秀的演员，是陈佩斯演艺生涯中的第一位老师。陈佩斯回忆，当年父亲手把手教自己，教发声，教唱歌，教做小品，教练形体，然后就让他自己去考试了。陈佩斯透露，当年陈强在《白毛女》剧组推荐田华演喜儿，试戏的时候田华一场“喜儿哭爹”的戏征服了现场所有人，成就了她的电影人生。而自己又在考试中被田华一眼相中，成了一名演员，这不得不说是一种“缘分”。

陈佩斯一开始并不想让儿子陈大愚当演员，因为“太苦了”，所以陈大愚上学的时候学的是生物，可是后来兜兜转转，陈大愚还是当了一名演员。他坦言，“我小时候觉得物质很重要，物质世界的态度很重要，后来发现其实自己更喜欢对于精神世界的探索。当演员可以演绎不同的角色，体验不同的思维、不同的生活，非常有意思。”陈大愚认为，正是因为自己不是科班出身，所以能更科学地调整自己的表演，用对照实验的方法来表演。

《惊梦》介乎悲剧和喜剧之间

此次上演的话剧《惊梦》，由毓钺编剧、陈佩斯导演，陈佩斯、巫刚、何瑜、陈大愚等主演。从剧本创作到搬上舞台，历时3年时间。作为“戏台三部曲”之二的《惊梦》，在剧情上和《戏台》并没有连贯性，该剧以战争时期为背景，围绕昆曲班子和春社在战乱中的生死命运展开笔墨。与《戏台》不同的是，《惊梦》除了是一部艺术水准很高的喜剧作品，还把文化“两创”融入其中，将战争的残酷、人性的善恶、文艺之美与家国前途融为一体，让观众体验了一把悲喜交加的况味人生。用陈佩斯的话来说，“这个戏虽然很好笑，但是从结构上不再是喜剧，而是介乎悲剧和喜剧之间，完美地包容、融合两种完全不同的艺术形式，由悲生喜，由喜生悲，两者互为因果。”

在谈到为什么将昆曲作为“戏中戏”时，陈佩斯表示，一开始他是想跟《戏台》一样，从京剧入手，但是慢慢发现京剧不合适，不能承载这个故事，需要找到一种形式感更美的戏曲来替代。然后就想到了昆曲。那时候他对昆曲知之甚少，找了资料现看、现学，将已经创作好的京剧部分去掉，换成昆曲，“一下子感觉就变了，真像是原本就该这样似的。”陈佩斯感叹，自己在众多的片段中看到了王晓燕的《惊梦》，立刻惊为天人，找到她为话剧做指导。“当王老师把昆曲的部分配上之后，一边唱一边给我们解说，我们马上感受到了昆曲的魅力，及其不可替代性，确实只有昆曲能够承载这个故事，因为太美太精致了。”

陈大愚说，《惊梦》中的昆曲表演段落，全部经专业戏曲老师细细指点，所有演员，包括陈佩斯都是一点点儿接受训练，最终呈上舞台。

谈到对自己角色的理解，陈大愚笑言，编剧老师在写的时候就是参照自己的样子去写的，“爱吃、爱玩”，所以演起来也比较容易，只需要找一些年代感，把自己代入到那个年代中去。

《惊梦》是陈佩斯、陈大愚首次同台切磋之作，对于儿子的表演，陈佩斯表示，“能完成任务”，但好不好需要由观众来评说。而陈大愚则表示，跟父亲一起表演，没什么压力，这次自己是来给父亲当配角，“很轻松”。

有300多万粉丝来自山东

之前的《阳台》曾经有个四川话版本，那么《惊梦》会不会用山东方言来演绎一场呢?陈佩斯说，《阳台》就是在四川创作的，所以才出现了方言版本，而且后来他们还实验了云南话和苏州话版本。其实《惊梦》中原本就有山东方言的元素，一名山东兵说的就是烟台话，舞台效果还是不错的。

陈佩斯说，山东的观众对他们很有感情，他们的抖音粉丝有三分之一是山东的，大概有300多万。

这次来到济南，除了演出，陈佩斯父子俩还“深度”游览了泉城。陈佩斯表示，自己第一次来济南还是1975年，现在与那时候大不相同了，城市变大了，泉水也更清澈了。他说自己这次来，吃了“把子肉、一品大肘子、潍坊朝天锅、九转大肠……”，并称赞鲁菜的口味很适合自己，济南的饭馆“实在”，分量太大了，每次都得叫一桌子人才不浪费。陈大愚在旁补充说，“大口吃肉，可太爽了。”

谈到济南的泉水，陈佩斯说，“黑虎泉旁景色很美，泉水也很好喝，我们打完水，在黑虎泉上面的茶社喝茶，可太羡慕济南人既能喝着泉水泡茶，又能欣赏泉水美景的生活了!”(文/本报记者张晓涵 图/本报记者崔健)

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